Como venía de hablar de Alien, en la siguiente decidió ir por algo más tranquilito y agarró El exorcista (The Exorcist, 1973) de William Friedkin.

A diferencia de Friedkin Uncut (2018) de Francesco Zippel que salió el año pasado, un esfuerzo que quizás era demasiado general y medio un torro, en Leap of Faith: William Friedkin on the Exorcist (2019), Philippe se mete, al igual que con la de Alien, a hablar de un tema tangencial: la fe.

Y ahí es cuando Friedkin se abre realmente y termina, por supuesto hablando de cine, de su forma de hacerlo y de su forma de verlo.

Si tu amigo sigue pensando lo mismo del cine de terror, acá tenés un lindo doble programa.

(Un off topic que no tanto: Friedkin es uno de los más hábiles declarantes que existen. Creo que ya lo recomendé, pero igualmente: este episodio de WTF del insoportable Marc Maron es una clase de cine de dos horas y pico. De nada.)

Deseo de todo corazón que no hayas llegado todavía a todo esto, porque te espera un fin de semana lleno de emociones.

Sé que no sos el tipo de persona, porque si no no estaría leyendo estos envíos, pero nunca se sabe: los documentales son un mundo maravilloso, solo hay que perderles el miedo.

“Un festival Clase A”

Y lo pongo entre comillas. Si bien en los últimos años el de Marpla se ha convertido en un festival interesante, sus primeros años desde su vuelta en 1997 estuvieron signados por un extraño designio de su pasado.

Antes de empezar, saquémonos una cosa del medio: John Wayne está cancelado. Cancelado por cosas racistas que dijo en una entrevista cuando Estados Unidos todavía no se decidía de si era racista o no del todo. ¿Estuvo bien en decir lo que dijo? Claro que no. ¿Sería de la asociación del rifle si estuviera vivo? Claro que sí.

Targets (1968) es la primera película de Peter Bogdanovich, un señor que más adelante en su carrera nos iba a regalar joyas como La última película (The Last Picture Show, 1971), Luna de papel (Paper Moon, 1973) o Nuestros ángeles tramposos (They All Laughed, 1981), por solo poner tres.