Se llama La muerte de un perro (2019) y, podríamos decir, es una comedia negrísima: un veterinario sufre la muerte de uno de sus pacientes, la dueña del perro no parece muy convencida de las razones que le da el profesional y decide escracharlo. En paralelo, la esposa del señor pasa todo el día en casa viendo noticias de inseguridad y empieza a obsesionarse con que la empleada doméstica le hace desaparecer cosas.

En este contexto, su director, el debutante Matías Ganz logra construir un thriller tenso a la uruguaya, esto es: un thriller tenso son un sentido del humor negrísimo, y situaciones que van de castaño o oscurísimo, al punto de por momentos parecer inverosímiles.

Lo interesante de esta inverosimilitud (si es que existe el término, sino lo inventamos acá) es que no se siente antinatural en ningún momento: para cuando se precipitan los eventos más dementes, medio que los personajes ya son «capaces de todo.»

Por supuesto que hay que tenerle paciencia, que hay que «entrar» en el tono y dejar que la película lleve el ritmo sin que nos agarre ansiedad, porque sino perdemos.

(Bueno, esto aplica a todos los cines que no están filmados como un tiroteo, no solo al uruguayo. Da la sensación que en lo últimos veinte años (y mucho más ahora) una película con planos de más de cinco segundos es una dura afrenta contra la ansiedad del público.)

Si lográs pasar por todas esas pruebas durísimas, te vas a encontrar con un relato absolutamente deforme y fuera del promedio para lo que estamos acostumbrados.

¿Y por qué digo esto? Bueno, porque ahí es justamente donde radica el mayor encanto de La muerte de un perro: en el tipo de relato que es. La película es un thriller de clase media.

Y por thriller de clase media no digo «esos que produce Netflix donde nos quieren hacer creer que alguien que vive en un piso en Recoleta la pelea a fin de mes, donde las comisarías parecen el cuartel de CSI» sino todo lo contrario: una película que dialoga con los terrores (y prejuicios) de los que no son como Cecilia Roth en Crímenes de familia (2020).

Si me pongo a pensar en ejemplos locales, solo se me ocurre la genial El incendio (2015) de Juan Schnitman que, si bien era una película más parca, bien podría dialogar con esta sin mucho esfuerzo: en el caso de la película de Schnitman, un thriller se construye sobre una pareja que saca del banco la plata para pagar la firma de un departamento al día siguiente.

En el caso de La muerte de un perro, un montón de prejuicios de «gente de clase media que mira mucho noticiero» se van apilando hasta lograr una ensalada macabra.

Quizás el mayor mérito de la película sea su capacidad de hacernos creer que va a para un lado y termina yendo para otro. Algo que, obvio, es muy común pero muy difícil de hacer con el verosímil del caso. Da varios volantazos, y todos terminan siendo orgánicos y naturales. Lo mismo pasa con los personajes que, a pesar de llegar a registros semi imposibles, nunca son «un dibujo animado.»

Si le tuviéramos que buscar paralelos en otros cines del mundo me animaría a decir que la ópera prima de Ganz es un Caché (2005) de Haneke filmada como si el austríaco se permitiera (¡por una vez!) tener sentido del humor.