(Algo muy común con euro horror, que también pasaba con los discos muchas veces queriendo saltar la barrera idiomática.)

Una versión en italiano para el mercado de su país (editado por Ricordi) y una en inglés (responsabilidad de Motown) para el internacional. La primera está en Spoti, linkeada más arriba, la segunda salteada en YouTube en una calidad cuestionable, pero que sirve para la investigación.

De ese primer álbum quizás la mejor prueba de lo que iba a venir después era el último track Inquinamento, una bestialidad progresiva de ¡casi 14 minutos! que podía entrar de banda sonora de casi cualquier producción italiana de esa época.

Al año siguiente, Motown decidió sacarles un segundo disco, Winter Day’s Nightmare, donde se empezaba a entender un poco más el camino que iban a terminar tomando: sí, había funk y jazz, pero ese prog-rock se empezaba a hacer incluso más notorio.

Para este momento, y como tiene que ser con una banda de progresiva, la formación tuvo una serie de cambios y se incorporaron Carlo Pennisi de Flea y Maurizio Guarini, de Goblin.

Sí, es posible que empieces a entender hacia dónde estoy yendo, porque este sigue siendo, por si justo te olvidaste, un newsletter de cine.

Parados pasada la mitad de los años setenta, los Libra miraron a su alrededor y decidieron hacer una prueba que muchas otras bandas de su estilo venían haciendo hace años: meterse en el mundo de las bandas sonoras.

Pero antes de llegar a ese final a toda orquesta, es momento de hablar de Mario Bava.

Bueno, no de Mario Bava en general, para eso voy a necesitar más entregas que Hitchcock, pero sí del Mario Bava de finales de los años 70.

Para entender donde estaba parado Mario, hay que entender que estaba pasando a su alrededor: había inventado el giallo con películas como Seis mujeres para el asesino (Sei donne per làssassino, 1964) o Bahía de sangre (Reazione a catena, 1971) y un poco sentado las bases del horrore alla italiana con La máscara del demonio (La maschera del demonio, 1975) o Lisa y el diablo (Lisa e il diavolo, 1973) y estaba viendo que sus alumnos la estaban pegando muchísimo.

Sobre el que sin dudas más había influido, Dario Argento, estaba pasando por su momento más creativo pasando del giallo más clásico después de la trilogía de los animales (El pájaro de las plumas de cristal (L’uccello dalle piume di cristallo, 1970), El gato de las nueve colas (Il gatto a nove code, 1971) y Cuatro moscas sobre el terciopelo gris (4 mosche di velluto grigio, 1971)) a una suerte de híbrido con el cine de horror y lo que venía haciendo antes con Rojo Profundo (Profondo Rosso, 1975) y al cine de horror más sobrenatural con Suspiria (1977), la película que todos nombran como giallo, y es casi tan giallo como Bañeros 5: Lentos y cargosos (2018).

En el medio de todo esto, estaba parado el bueno de Bava. Les había abierto las puertas a los nuevos y los nuevos estaban haciendo cosas increíbles. Se tentó y quiso probar de hacer algo más acorde a los tiempos que corrían.

Resultado de esto es Shock (1977), una película tan Argentiana que hasta tenía a Daria Nicolodi de protagonista.

Por si no la viste es una película de casas embrujadas donde un matrimonio de nuevos dueños son aterrorizados por un fantasma que posee a un hijo de unos dueños anteriores y, bueno, horror italiano.

Si bien Shock, en la filmografía de Bava se podía considerar un tanto menor o no a la altura de sus esfuerzos anteriores, había algo que la hacía resaltar de todas maneras. Su colonna sonora.

Viendo que sus compañeros de género contrataban bandas para que les compongan las bandas sonoras, se decidió por Libra, que venían pensando en lo mismo, y se pusieron a trabajar sobre el material del que sería, finalmente, su último esfuerzo discográfico.